长篇小说《梨花似雪》的出版，是老作家鲁彦周先生在年近80高龄时所获得的巨大创作丰收。

    这部长篇小说是一部75万字的鸿篇巨制，凝结着彦周先生将近4年的辛勤劳动和心血，是中国革命战争时期和直至80年代社会主义建设时期的长卷画，也是半个多世纪以来中国革命和建设中各种人物的生动丰富的人物画廊，有着非常有价值的审美意义和认识意义。去年5月，彦周先生刚刚完成这部小说的写作之后，即打电话给我，说小说写完了，嘱我将稿子拿去看一看，并诚恳谦虚地要我提提意见。我很快地看完了电脑打印的原稿，深深为这部小说所打动，我之所以看得快，是因为小说中的人物和情节及其意蕴内涵深深地吸引了我，同时，我也对彦周先生在如此高龄时期，仍然保持着如此旺盛而青春的创作活力深感钦佩。从去年5月到去年12月，仅仅半年多一点的时间，人民文学出版社便出版了这部小说，速度如此之快，也是少有的，这也说明这部小说为人民文学出版社所看好。

    《梨花似雪》以巢湖和大别山为背景，有着强烈的地方色彩，充满着浓郁的地方风情。整个作品紧紧围绕着周丽、周凤、周彩这周氏三姐妹曲折艰难和富有传奇色彩的人生经历，描述了从大别山革命斗争到十一届三中全会以后这一历史时期的风云变幻，时间跨度长，波澜起伏，惊心动魄，扣人心弦。作品不仅时间跨度长，塑造的人物也很多，除重点描述周丽、周凤、周彩三姐妹之外，还写了其他许多人物，如三姐妹的母亲蓝宁瑛、小政委方青、省委书记黄承、国民党少校营长丰勤和冯平香、卫灵、匡星、周南民等，还有那个江湖好汉方真，这些人物各具个性、栩栩如生，正是通过对这些人物的刻划和描述，作家浓墨重彩地描绘了不同历史时期的时代风貌，为我们塑造了英雄的群像，歌颂了英雄的丰功伟绩，也歌颂了刻骨铭心、回肠荡气的爱情。同时，还深刻地揭示了党内极左思想路线早期对革命的危害，并由此而剖析了文化大革命这场灾难的历史根源。对于三年自然灾害，农村饿死那么多人，小说以正视历史的严肃态度，回答了到底是天灾还是人祸的问题，具有史家的锐利目光和秉笔直书的浩然之气。作品用较多篇幅描写了大别山革命斗争，深山密林里的鹞落坪，充满着坚定的革命精神和欢乐的革命气氛，尽管环境极为恶劣，物质条件极为艰苦，无论在红军医院还是在战士的营房，都充满着必胜的信心，打了胜仗后的那种热烈，同志间的亲密，还有甜蜜而直率的爱情，十分令人感动；不幸的是，大别山的革命队伍内部也有严酷的斗争，这种严酷的斗争是由极左路线引发的，小政委方青便是极左路线的牺牲品，小说用了三章的篇幅来描写方青之死的惊心动魄场面，军政委的极左情绪可以随意怀疑方青的忠贞，逼得他走投无路，方青本来是完全可以不死的，他那么年轻，充满着活力，足智多谋又英勇善战，敌人的子弹是无法射杀他的，只是因为他太清醒了，他对极左路线认识得太清楚了，他不得不去死，他丢下了他的队伍、丢下了他的事业和他刚刚开始的爱情，长眠于大别山麓，方青的死因他自己是十分清楚的，但他在伤重垂危之际还是不能说出来，他对他的爱人周凤说只有将来在梦中告诉他，这多么令人痛楚。方青的死还有参谋长徐寻和卫灵之死，读后让人十分惋惜，并由此而加深了对极左路线所造成的巨大危害的认识。这部小说对文化大革命的描写篇幅不多，但极为真实精彩简炼深刻，在我所读到的描写文革的作品中，这是最出色的，在文革的风云突变中，周凤、匡星等人物形象，鲜明而丰满地出现在读者面前。特别是周凤，经过了许许多多的风雨考验之后，她已是非常坚强非常果敢，无私无畏了，在大闸浇注的关键时刻，她坚决地禁止成立所谓造反派组织，一切要按工程进展的需要去进行，在那个风雨如磐的岁月，那是要冒很大的风险的，然而周凤在所不顾。

    彦周先生常说，小说和其他文艺作品是从生活中来，《梨花似雪》就是从生活中来的一部作品，作品中的许多人物，长期活跃在彦周先生的脑海里，他说他常听到这些人物甚至在质问他，你不是要写我们吗，为什么还不写，他有一种使命感，这种使命感是建立在丰厚的生活基础之上的，作品中的许多人物，都有生活的原型，是彦周先生所熟悉所了解的，如小政委方青，就是他采访林维先将军时，林将军详细而真实地向他介绍的一位亲密战友，他说林将军在介绍这位战友时，痛哭流涕，泣不成声，使他一辈子都忘不了，不将这些英雄人物写出来，便寝食难安。还有那个省委书记黄承，也是从生活中来的，彦周先生说他曾和他面对面地作过交谈，还目睹他如何处理公务，书中的其他人物，也都有所本，其中的一些女性，还有过交往。当然小说的人物都是艺术形象，无需和现实中的人去对号，这一点彦周先生一开篇便作了说明。《梨花似雪》中的人物，大都形象生动，血肉丰满，感人至深，这是彦周先生长期观察现实生活，具有丰厚生活积累的结果。作品中的鹞落坪更是彦周先生所熟悉的，那是安徽省岳西县大山里的一片原始森林区，他曾在那里长期生活过，担任过那里的公社副书记，那是他的生活基地，一草一木一山一石，他都充满着真挚的感情，他为人民而写作，写生活的真实，在真实中寻找人生、社会发展的规律。

    彦周先生常说的另一句话是，小说就是要有人物、要有故事和情节、语言要好，他的小说，无论长篇、中篇、短篇，都是遵循这些创作原则，这也就是我们所常说的现实主义的创作原则。《梨花似雪》全书起伏跌宕，故事委宛曲折，语言生动准确，一个一个的人物活跃其中，呼之欲出，尤其是女性人物，聪慧、善良而美丽，个性分明，感情丰富、真诚，由这些人物和情节融会而成的小说，非常好读、耐读，篇幅虽然较长，仍让人兴味盎然。当然彦周先生也不排斥其他创作形式和创作风格，他向来以大度兼容的态度，鼓励青年作家不断创新出新。

    彦周先生在《梨花似雪》开篇时谦虚地写道：“我没有在形式上想创造什么，因为我早已过了这个年龄段，也没有这种创造的雄心壮志了。”其实，他始终在不断地追求创新，以前的长篇《阴阳关的阴阳梦》他曾锐意创新，后来的中篇《逆火》和《啊，玛阿特》也是创新之作。在《梨花似雪》这部长篇中，彦周先生采取一书二式的写法，可谓大胆探索，亦可谓大胆创新，是小说创作中的创举，所谓“二式”，即虚构的小说中穿插着真实的纪事，纪事属散文体，而这些真实的纪事又和小说的背景、情节、人物有所联系，又有所游离，可以和小说结合起来读，也可以跳过去不读。彦周先生的散文写得非常朴实，纪事都绝对地真实，都是他的亲身经历，精彩纷呈，一定是会受到读者欢迎的。彦周先生如此高龄，仍坚持创新，他的艺术精神非常可贵，值得提倡，值得我们学习。

    《梨花似雪》是一部充满着现实主义创作精神的优秀长篇作品，它充满着阳刚亮丽之气，又充满着人世间的脉脉温情，它打破了时下一些文艺作品所显现的像黄梅天气那种黏黏糊糊的让人难受难耐的气息，它的出版是现实主义创作方法的新收获，也为长篇小说创作带来了新的思考。

作者：唐先田 来源：文学报